দ্য গথিক শিল্প একটি শৈল্পিক শৈলী যা আলো দেখেছিল পশ্চিম ইউরোপ মধ্যযুগের শেষ বছরগুলিতে, প্রায় 12 শতক থেকে 15 শতকে রেনেসাঁর আগমন পর্যন্ত. লাথি দেওয়া হয় উত্তর ফ্রান্স এবং সেখান থেকে এটি সমগ্র পশ্চিমে ছড়িয়ে পড়বে। তারপর, পূর্ণতা এবং মধ্যযুগের সংকট উভয়েরই সমসাময়িক হওয়ায়, উভয় পরিস্থিতিই তার প্রযোজনায় প্রতিফলিত হবে।
শৈল্পিক শৈলী যা মধ্যযুগের শেষ থেকে রেনেসাঁ পর্যন্ত বিস্তৃত, প্রাক্তন ফ্রান্সের গৌলে জন্মগ্রহণকারী শিল্পী এবং সেখানে বসতি স্থাপনকারী, গথদের মধ্যে
নামটি ইতালীয় শিল্পী এবং রেনেসাঁর ইতিহাসবিদ জর্জিও ভাসারির উদ্ভাবনের ফলে, যিনি এই নামটি লেখার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যা এটির উত্স এবং স্রষ্টা, গথ শিল্পীদের ফলস্বরূপ এটিকে জনপ্রিয় করে তুলবে, মধ্যযুগীয় এবং বর্বর মানুষ যারা জানত। কিভাবে দখল করতে হয় পূর্বের বলা হয়।গল বর্তমান ফ্রান্স।
যদিও এর শুরুতে এটি একটি নিন্দনীয় বিবেচনার আক্রমণ সহ্য করতে হয়েছিল, পরে, রোমান্টিক শৈল্পিক আন্দোলন এটিকে পুনর্মূল্যায়নের যত্ন নেবে।
এটি লক্ষ করা উচিত যে প্রশ্নে থাকা দেশ এবং অঞ্চলগুলির উপর নির্ভর করে, এটি বিভিন্ন কালানুক্রমিক মুহুর্তে সংঘটিত হবে, অর্থাৎ, এটি একই সাথে সমস্ত দেশে ঘটে না।
অতএব, এটি হল যে এর সমস্ত ঘটনার মধ্যে গভীর পার্থক্য রয়েছে, ফ্রান্সে খাঁটি ভাল, যদিও হচ্ছে প্রোভেন্সের তুলনায় প্যারিস থেকে আলাদা, প্লাস ইতালির ক্ষেত্রে শাস্ত্রীয় ঐতিহ্যের কাছাকাছি এবং ভিতরে ফ্ল্যান্ডার্স, ইংল্যান্ড, জার্মানি, ক্যাসটাইল এবং আরাগন স্থানীয় এককতা সহ।
শৈলীর বৈশিষ্ট্যের সংজ্ঞায় রাজনৈতিক পরিস্থিতি ছিল নিষ্পত্তিমূলক
প্রতিটি সময়ের সমস্ত শৈল্পিক আন্দোলনের সাথে যেমন ঘটেছে, গথিককে সেই সময়ে বিদ্যমান প্রসঙ্গ এবং সামাজিক রাজনৈতিক সংমিশ্রণ থেকে বাদ দেওয়া হয়নি, তাই এটি উপেক্ষা করা যায় না যে এটি ক্ষমতা হারানোর কাঠামোর মধ্যে ঘটেছিল। সামন্তবাদ এবং শহর, আরও শহুরে এবং যেখানে শৈল্পিক অভিব্যক্তি আরও মুক্ত এবং মানবিক হওয়ার দ্বারা চিহ্নিত করা হয় সেখানে জীবনের একটি নতুন ধারণার জন্ম।
বা আমরা একটি নতুন সামাজিক শ্রেণী বা এস্টেট, বুর্জোয়াদের জন্মকে উপেক্ষা করতে পারি না, যাদের সাথে এই আন্দোলন নিজেকে সংহত করতে চেয়েছিল এবং তারপরে এটি তার দাবিগুলি কীভাবে পরিচালনা করতে হয় তা জানে।
প্রচুর আকার এই এক অপরিহার্য বৈশিষ্ট্য.
উচ্চ নির্মাণ, নির্দেশিত খিলানের প্রবর্তন, আরও খোলা এবং আলোকিত
গথিক শিল্প যে মহান অভিনবত্ব প্রদান করে, তার পূর্বসূরি রোমানেস্কের তুলনায়, প্রচুর আলো সহ উচ্চ ক্যাথেড্রাল নির্মাণ.
স্থাপত্যে, হাইলাইট হল এর পরিচিতি নির্দেশিত খিলান, যা সাধারণত বলা হয় ogival, যার মধ্যে পাঁজরযুক্ত ভল্টটি অনুসরণ করে, যা বাহ্যিক বাটসে থ্রাস্টগুলিকে চলাচলের সুবিধা দেয়, এটিই সঠিকভাবে উচ্চ এবং প্রশস্ত ভবন নির্মাণের অনুমতি দেয়।
রোমানেস্ক, এটি স্থাপত্যে যা করেছে তা বিশাল এবং বন্ধ কাঠামোর দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছিল যা গথিকের হালকা, খোলা এবং আলোকিত ভবনগুলির মুখোমুখি হয়েছিল।
ওজন দেয়ালে থাকা বন্ধ হয়ে যায় এবং কলাম, কুঁচকির ভল্ট এবং অন্যান্য উপাদানে চলে যায় যা নির্মাণের ভরণপোষণ হিসেবে কাজ করে।
পরিবর্তনটি স্পষ্টতই প্রগতিশীল ছিল তবে প্রতিটি বিল্ডিংয়ে জানালা শুরু হয়েছিল এবং সেগুলিও লম্বা ছিল।
এক শৈলী থেকে অন্য শৈলীতে এই ধীর বিবর্তনে, অনেকে তাদের একই সময়ে বিবেচনা করে, তবে এটি এমন ছিল না, রোমানেস্ক গথিককে নির্দিষ্ট উত্তরণ না দেওয়া পর্যন্ত একটি সহাবস্থান ছিল।
ধারণা থেকে উদ্ভূত দার্শনিক-ধর্মতাত্ত্বিক সময়ের জন্য যে আলো বিল্ডিং মধ্যে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল; গোলাপের জানালা এবং দাগযুক্ত কাচের জানালা দ্বারা প্রস্তাবিত গেমগুলির জন্য একটি আলো ঘনীভূত নয় বরং ছড়িয়ে পড়া এবং রঙিন। আলোই হবে যা আমাদের বিশুদ্ধতম রূপের কাছে যেতে দেবে।
উল্লেখযোগ্য উদাহরণগুলির মধ্যে রয়েছে সেন্ট ডেনিসের অ্যাবে এবং নটরডেম দে প্যারিসের ক্যাথেড্রাল। যে নির্মাণগুলি, যদিও তারা এত উচ্চতা বা অলঙ্করণ দেখায় না, তবে আলোর দিক থেকে ইতিমধ্যেই নান্দনিকভাবে আলাদা।
ভাস্কর্যে পূর্ববর্তী আন্দোলনের পাথরের খোদাই রক্ষণাবেক্ষণ করা হয়েছে, যদিও প্রলম্বিত এবং অনমনীয় প্রাধান্যটিতে আরও প্রাকৃতিক শৈলী মুদ্রিত হয়েছে।
এবং পেইন্টিংয়ের ক্ষেত্রে, যদিও এর পূর্বসূরীর ক্ষেত্রে কোনও কংক্রিট বিরতি নেই, একটু একটু করে আরও নোংরা, অন্ধকার এবং মানসিক বৈশিষ্ট্য যুক্ত করা হয়েছিল।
