শব্দ টার্গেটিং উল্লেখ করে কর্ম এবং লক্ষ্যবস্তুর ফলাফল, এদিকে, টার্গেটিং বোঝায় একটি নির্দিষ্ট কেন্দ্র বা ফোকাসের দিকে আগ্রহ বা প্রচেষ্টাকে নির্দেশ করা. আমরা যোগাযোগের সমস্যার দিকে মনোযোগ দিয়েছি এবং এখন আমরা এর তাৎক্ষণিক সমাধানের জন্য কাজ করছি.
অন্যদিকে, ক্ষেতের অনুরোধে, সিনেমাটোগ্রাফিক এবং বর্ণনামূলক বিশ্লেষণ, আমরা লক্ষ্য শব্দটিও খুঁজে পেতে পারি, যা একটি বিশিষ্ট স্থান দখল করে।
সুতরাং, এই অর্থে, লক্ষ্যবস্তু হবে তথ্য যা আমরা একটি চরিত্রের মাধ্যমে প্রশ্নবিদ্ধ নাটকীয় উপাদান থেকে প্রাপ্ত করি. বিভিন্ন ধরনের টার্গেটিং আছে...
বাহ্যিক লক্ষ্যমাত্রা (এটি ঘটে যখন নায়ক নিজেই দর্শকের চেয়ে অনেক বেশি জানেন, বিখ্যাত রহস্য যা দর্শকরা উপলব্ধি করে এবং আমরা জানি না কীভাবে সেগুলি সমাধান করা হবে বা সেগুলি পরে বোঝাবে, তবে নায়ক জানেন; তাই, তিনি কেবল কী বর্ণনা করেন তিনি দেখেন এবং শোনেন, চরিত্রগুলির বিবেক অ্যাক্সেস করা যায় না; এটি বিষয় এবং বস্তুর দৃষ্টিভঙ্গি উভয়ই উপস্থাপন করে), অভ্যন্তরীণ টার্গেটিং (কথ্যকারের দৃষ্টিভঙ্গি চরিত্রের মধ্যে অবস্থিত, যে তার নিজের অভিজ্ঞতা থেকে ঘটনাগুলি বর্ণনা করবে; এই বর্ণনাকারী একজন সাক্ষী, চরিত্র বা এমনকি একজন নায়ক হতে পারে, জ্ঞানের মাত্রা আপেক্ষিক বা আংশিক হতে পারে। এই বৈকল্পিকের মধ্যে টার্গেট করার ক্ষেত্রে আমরা দেখতে পাচ্ছি যে এটি পালাক্রমে হতে পারে স্থির বা একাধিকপ্রথম ক্ষেত্রে, এটি একটি একক ফোকাসার এবং একাধিক ফোকাস করে কারণ একই সত্যটি একাধিক ফোকাসারকে স্বীকার করে। এর একটি স্পষ্ট উদাহরণ হল একজন গোয়েন্দা চরিত্র) এবং দর্শক টার্গেটিং (বহিরাগত যা প্রস্তাব করেন তার বিপরীতে, দর্শক চরিত্রটির চেয়ে অনেক বেশি জানেন, এটিকে সাসপেন্সের শুরু হিসাবে বিবেচনা করা হয়। উদাহরণস্বরূপ, চরিত্রটি তার বাড়িতে প্রবেশ করতে চলেছে এবং উপেক্ষা করে যে বসার ঘরটি তার জন্য অপেক্ষা করছে খুনি প্রস্তুত। তাকে হত্যা করার জন্য, দর্শক এটি জানেন কারণ বসার ঘরে একটি ক্যামেরা ট্যুর করা হয় বা একটি বর্ণনা যা দর্শককে পূর্বোক্ত উপস্থিতি সম্পর্কে সতর্ক করে)।
